푸른색의 슬픈 꿈 '비몽'

 

꿈과 현실로

하나가 되어버린 남녀가 있다.

 

실연의 아픔을 꿈으로 달래는 '진'(오다기리 죠 扮)과

진이 꾸는 꿈대로

몽유병 상태에서

자신의 의지와는 다르게 헤어진 옛 남자와 사랑을 나누는 '란'(이나영 扮).

 

어느 날 밤의 교통사고를 계기로

그들은 한 사람처럼 같은 운명의 끈으로 엮이게 되지만,

꿈에서라도 여전히 사랑하는 과거의 연인을 만나 '진'이 행복해지면

마주치기조차 싫은 옛 애인에게 안겨버린 현실로 인해 

'란'은 불행해진다.

 

언뜻 보기에 이해하기 힘든,

이 비현실적이고도 불가사의한 일들은

우울한 듯 깊게 가라앉아 있는 푸른 톤의 화면들로 이야기를 열어가며

몽환적인 분위기를 살리고 있다.

 

 

<비몽>은 색(色)과 공간의 아름다움이 돋보이는 영화다.

김기덕 감독의 영화에서 흔히 볼 수 있는 은유와 상징뿐만 아니라

정도는 좀 약해졌어도

종종 마음을 불편하게 하는 그 자학적이면서도 잔혹한 장면들 역시 여전하지만,

이 영화가 인상적으로 마음에 들어오는 이유는

감독의 다른 영화인 <봄 여름 가을 겨울 그리고 봄>을 보았을 때와 같은

탁월한 영상미 때문이다.

 

  

목(木)도장을 새기는 남자 '진'이 직접 슬플 비悲와 꿈 몽夢 字를 새겨 종이에 찍는 모습으로 등장하는

푸르스름한 화면 속의 <비몽> 타이틀도 인상적이고,

꿈과 현실,

사랑과 증오,

미련과 냉담,

기쁨과 슬픔,

행과 불행,

같은 선상에 서 있지만

어쩔 수 없이 반대를 이루는 '진'과 '란'의 대조적 정서는

영화 초반 흑과 백이라는 의상 대비로 시각적 효과를 더한다.

 

 

 

 

직업도 독특한,

전각을 새기는 남자 '진'과 전통 의상을 만드는 여자 '란'의 집은

가회동 한옥 마을을 배경으로 운치를 더하며,

사각거림이 느껴지는 고운 색의 한복과 더불어

불상이나 부처의 손 모양인 문손잡이 등 종교적 분위기가 느껴지는 소품들과

한옥에 설치되어있는 자동문과 번호 키 등 전통과 현대가 어우러져 있는 모습들은

시각적으로 영화 보는 재미와 신선함을 배가시킨다.

 

미려한 색과 공간, 효과적인 조명 연출 등으로

김기덕 감독은 회화를 공부한 사람답게

영화를 통해 아름다운 화면과 구도로서 세심하게 신경 쓴 미장센을 선사하므로,

<비몽>은 오다기리 죠와 이나영이라는 스타 배우들의 출연 영화로서거나,

그 안에 담겨있는 철학적 은유와 의미를 곱씹으며 음미하기 보다는

적절히 배치된 색과 공간미가 돋보이는 영화로 기억될 것 같다.

 

영화 속 정신과 의사(장미희 扮)가 흑과 백은 동색이라고 처방(?)을 내린 것처럼,

마침내 꿈과 현실은 하나가 되고

두 사람은 손을 잡는다.

동시에 어둡게 침잠돼있던 푸른 톤의 슬픔은

어느새 다른 색의 옷을 입고 높이 날아오른다...